{"id":517,"date":"2018-05-17T12:59:44","date_gmt":"2018-05-17T12:59:44","guid":{"rendered":"http:\/\/internal-pcons-be-fondazione-fr-dev-elb-1449244171.eu-west-1.elb.amazonaws.com\/?p=517"},"modified":"2020-02-07T08:32:06","modified_gmt":"2020-02-07T08:32:06","slug":"federico-fellini-james-bond-e-jerry-lewis-le-recensioni-di-morando-morandini-sulla-rivista-pirelli","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rivistapirelli.org\/it\/federico-fellini-james-bond-e-jerry-lewis-le-recensioni-di-morando-morandini-sulla-rivista-pirelli\/","title":{"rendered":"Federico Fellini, James Bond e Jerry Lewis: le recensioni di Morando Morandini sulla rivista \u201cPirelli\u201d"},"content":{"rendered":"","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1,"featured_media":1822,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[19],"class_list":["post-517","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-non-categorizzato","tag-cinema-tv-musica-e-spettacolo"],"acf":{"riassunto":"","composizione_articolo":[{"acf_fc_layout":"composizione_articolo_testo","composizione_articolo_testo_testo":"

\u201cTirate le somme, questo James Bond non ci va a genio\u201d. L\u2019esordio del critico cinematografico\u00a0Morando Morandini<\/strong>\u00a0sulla rivista \u201cPirelli\u201d n\u00b0 1 del 1965<\/strong>, con la rubrica\u00a0Cinema allo specchio<\/em><\/strong>, \u00e8 gi\u00e0 tutto un manifesto programmatico. Da poco passato al quotidiano\u00a0Il Giorno,<\/em>\u00a0dopo quasi un decennio alle pagine di cinema e televisione della\u00a0Notte<\/em>, Morandini inizia la sua collaborazione con la rivista<\/strong> \u201cPirelli\u201d<\/strong>\u00a0occupandosi di uno dei fenomeni cinematografici del momento: le avventure dell\u2019Agente di Sua Maest\u00e0 Britannica\u00a0007<\/strong>. Quando ne scrive, in Chi ha paura di<\/em>\u00a0<\/strong>James Bond<\/strong>?<\/em><\/a> nel gennaio del 1965, sono gi\u00e0 usciti nelle sale Licenza di uccidere<\/em>\u00a0(1962),\u00a0Dalla Russia con amore<\/em>\u00a0(1963) e\u00a0Missione Goldfinger<\/em>\u00a0(1964): ma a lui questo James Bond non piace, e neppure gli piace granch\u00e9 il suo creatore letterario Jan Fleming<\/strong>, dalla \u201cnarrativa ferroviaria e snobistica\u201d. Morandini fa subito capire all\u2019eterogeneo pubblico dei lettori di\u00a0Pirelli<\/em><\/strong> che a lui la fiction d\u2019avventura all\u2019americana proprio non va a genio. E ne fa le spese anche \u201cl\u2019incredibile Aston Martin DB5 coup\u00e9 (costo: 17 milioni di lire!)\u201d con le sue mitragliatrici, il suo spargitore d\u2019olio e i sui mozzi trinciatori di pneumatici. Non ama gli eccessi, Morandini. Infatti dopo due interventi su film tutto sommato non popolarissimi – Amleto<\/a><\/em>\u00a0del russo\u00a0Kozincev<\/strong>, 1964, e il\u00a0Processo a Giovanna d\u2019Arco<\/a><\/em>\u00a0di Bresson<\/strong>, 1962- ecco che la critica arriva a Federico Fellini<\/strong>.\u00a0Il colore degli spiriti<\/a><\/em>, sulla rivista \u201cPirelli\u201d n\u00b0 5-6 del 1965, se la prende soprattutto con la Giulietta protagonista del film appena uscito nelle sale cinematografiche: l\u2019attrice \u00e8\u00a0Giulietta Masina<\/strong>, al suo terzo personaggio \u201cfelliniano\u201d dopo Gelsomina e Cabiria (La strada<\/em>, 1954 e\u00a0Le notti di<\/em>\u00a0Cabiria<\/em>, 1957). \u201cDiremo subito che questa Giulietta, cuore del film, non convince n\u00e8 avvince. Questa Giulietta non ci interessa. E\u2019 una seria professionista, non una grande commediante\u201d. Non che il critico non ammiri comunque il mondo barocco e stravagante di Fellini, per\u00f2 \u201canche l\u2019aspetto magico del film ci lascia perplessi. Un catalogo illustrato dell\u2019universo felliniano? Esatto\u201d. Ma non va molto meglio neppure all\u2019americano Il caro estinto<\/em>, diretto da Tony Richardson nel 1965 in nome del classico \u201chumour inglese\u201d: una commedia grottesca\u00a0 che nelle parole del critico \u201cd\u00e0 l\u2019impressione di essere un racconto un po\u2019 pletorico, lacunoso\u2026 forse proprio perch\u00e9 ha un\u2019allure disordinata, sgangherata\u201d. Peraltro il film non spopol\u00f2 al botteghino.<\/p>\n

Fin qui il Morando Morandini critico implacabile – come \u00e8 suo dovere – del cinema contemporaneo. Ma la rubrica Cinema allo specchio<\/em>, continuata sulle pagine della rivista pirelliana fino alla fine del\u00a01967,<\/strong>\u00a0riesce spesso a essere anche una coltissima analisi di precisi filoni cinematografici, come \u00e8 il caso dei film bellici in\u00a0Il giuoco della guerra<\/em>\u00a0<\/a>\u00a0(n\u00b0 5 del 1966) o della commedia comica americana in\u00a0Jerry Lewis<\/em>\u00a0ultimo buffo<\/em>\u00a0<\/a>(n\u00b0 2 del 1967), oppure una profonda e dolente riflessione sul ruolo dei festival cinematografici come in\u00a0Festival offresi<\/em>\u00a0<\/a>(n\u00b0 4, 1966). Grandioso il ritratto che il critico fa di Spencer Tracy<\/strong>, gigante di Hollywood in coppia con\u00a0Katharine Hepburn<\/strong>\u00a0in\u00a0Tre ricordi<\/em><\/a>\u00a0(n\u00b04 del 1967).
\nL\u2019ultimo contributo alla rubrica\u00a0Cinema allo specchio<\/em> – sulla rivista n\u00b0 6 del 1967 – \u00e8\u00a0Il Leone si \u00e8<\/em>\u00a0annoiato<\/em>,<\/a>\u00a0e il titolo dice molto. Morandini parla di\u00a0Bu\u00f1uel<\/strong>, di come \u201ca sessantasette anni il cinema non gli interessa pi\u00f9: ha chiuso con\u00a0Belle de Jour<\/em>, tratto da un romanzo di Kessel che non gli piaceva\u201d. Il grande regista spagnolo ha girato\u00a0Un chien andalou<\/em><\/strong>\u00a0e\u00a0L\u2019\u00e2ge d\u2019or<\/em>,\u00a0Viridiana<\/em>\u00a0e\u00a0Los olvidados<\/em>,\u00a0Nazarin<\/em>\u00a0e\u00a0Diario di una cameriera<\/em>. Dopo il capolavoro\u00a0Bella di Giorno<\/em>\u00a0aveva detto che \u201cne aveva abbastanza di cercare gli angoli per la macchina da presa e dire baggianate agli attori\u201d. Giudizi diretti, incisivi, che nel tempo hanno reso Morando Morandini una delle voci pi\u00f9 autorevoli della critica cinematografica italiana. E che oggi possiamo rileggere sulle pagine della nostra rivista \u201cPirelli\u201d.<\/p>\n

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